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发布用户:huanghc168 时间:2021-10-12 22:01

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中国画家在20世纪50年代前期实行现实主义的创作方法,在山水画领域出现了大量反映建设和时代新貌的山水作品。傅抱石是一位具有忧患意识和进取精神的美术大家,诗词的恢弘意境,赋予了他的作品浓厚的时代气息和俯仰自得的空间意识。毛诗词深深着山水画家,形成一种的山水画品类。此幅《芙蓉国里尽朝晖》便是傅抱石词意山水画的之作,其创作时间正值傅抱石绘画的高峰。傅抱石是新中国美术史上探索诗意山水画创作先取得历史性突破和成就的画家,他将诗意山水画引入大众化审美领域,并为山水画家的创作思路开启了新的门墉。《芙蓉国里尽朝晖》出自的《七律·答友人》,这首诗早发表在1963年12月,时值毛七秩大寿,原题为《答周世钊同学》,这首诗抒写了作者对湖南的怀念和祝愿。 傅抱石曾多次去过湖南,并做了许多实地写生,积累了一定数量的绘画素材,并对湖湘大地留下一番直观感受和切身体会。根据当年随傅抱石参与国画工作团的黄名芊回忆,傅老当年到湖南后的实地考察写生,与后来绘制《芙蓉国里尽朝晖》有着十分密切的联系。

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早在距今六千多年前的新石器时代良渚文化遗存中就有数量较多且制作较为精美的玉璧发现,其后绵延发展于殷商、两周直至统一、经济发展、玉文化繁荣的两汉达到鼎盛。汉代的玉璧主要用于礼仪、陪葬,有的玉璧也可用来装饰墙壁或作为嵌饰装点铜枕和带钩;一些较小的玉璧用作组玉佩的一部分供佩系,亦被称作系璧。

九十年代初开始就有大量的收藏题材了,收藏的社会成员也就更加广大了,不再局限于、集体级、社团、宗族、家庭和社会个人了。全国上下遍布城乡的收藏与鉴赏的热浪,大有增温之势。且随之而来的层出不穷,到处都能够看到一些作伪的赝品流传在收藏的交易活动中。当然,作为现代工艺的各类工艺品确实为社会的物质文化生活提供了一定得文化基础,满足了人们的审美需求。而作为文化领域的赝品也在一定程度上给收藏者带来了很大的困惑与遗憾。